一是注重打破圈层。互联网构建起一片“广袤大陆”的同时，也圈出了一个个与世隔绝的“信息茧房”——每个人看到、接触到的，都是自己感兴趣的事物以及和自己具有相似价值观的人。网络纪录片则可以带领观众突破圈层，看到不同群体、行业和地域的人。近年来叫好又叫座的优质网络纪录片往往立足这一视角挖掘选题，如《500个家乡》由生活在一线城市的年轻人回到自己的家乡拍摄，打破城市界限，展现不同地域人们的生活方式，传递温暖的力量；《火线救援》贴身跟随消防员拍摄，《我在故宫修文物》讲述文物修复师的工作和生活，它们都聚焦了不同行业那些应被人知而未被人知、平凡而伟大的身影；《守护解放西》从公安民警的视角展现不同社会群体的平凡日常，充满烟火气息。这些纪实影像一定程度上打破了“信息茧房”，打开了年轻人观察社会的“多棱镜”。

不懂感恩的陈宇呈其实也不知道郑家人为雪碧付出了多少的亲情照顾，更不知道郑西决在知道了雪碧的身世后，是如何花费心思，尽其所能的照顾和培养雪碧的。

影片改编自作家余华同名小说，一桩吊诡凶案牵扯出多名嫌疑人，朱一龙饰演的刑警队长马哲被无法言喻的真相不断拨弄，逐渐陷入荒诞、不安和分不清是真是幻的时刻与记忆中…

不仅仅是媒体爱拱火的两性对立，是处处存在的、处处都能被打上标签的对立。

同时作为舞蹈和竞技体育的街舞有其特殊性。传统的竞技体育规则严明、高下立判，能力与技巧大于一切。但作为艺术的街舞需要用身体语言表达情感，而情感正是判别分数的重要标准。中国人重情重义，单纯以技巧取胜的竞技项目，在浓烈的情感需求之下，未免显得捉襟见肘。

本届“北京故事”还将沉浸式、互动式剧目纳入展演，支持新空间的拓展、新业态的培育，促进新消费。例如：沉浸式戏剧《大真探赵赶鹅》将观众席与表演区融为一体，真实还原上世纪九十年代的北京胡同场景；新空间剧场《猫神在故宫》以沉浸式“猫洞”和各种近距离互动，营造出“猫神的世界”；沉浸式互动戏剧《开心聊斋》则让唱念做打、川剧变脸、说唱RAP和现代舞等元素充分碰撞。